古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横91是质数吗，95是质数吗(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)91是质数吗，95是质数吗两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　91是质数吗，95是质数吗这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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