雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(k函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀è)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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