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三权分立是谁提出的,三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人

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  十(shí)指不沾阳春水下一三权分立是谁提出的,三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

  十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思是“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所三权分立是谁提出的,三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著三权分立是谁提出的,三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落的起结(jié)处(chù)及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了(le)不(bù)少风(fēng)姿。

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