雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(sh火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗ì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是(shì)什么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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