世界(jiè)十大(dà)名画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起(qǐ)不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一(yī)位意(yì)大(dà)利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画(huà)是(shì)毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达(dá)维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的(de)各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们(men)的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目(mù)光中流(liú)露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木(mù)版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史和(hé)思(sī)想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编(biān)一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇(qí)的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图(tú)像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十(shí)分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回(huí)意(yì)大(dà)利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画(huà)这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都不那么(me)重要了(le)。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中间,他(tā)的(de)门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的(de)左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在(zài)在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个(gè)人(rén)要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历史(shǐ)的人(rén)来说对(duì)于画中所要表达(dá)的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎(lí)举行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是(shì)将全世界的注意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风(fēng)格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的(de)组合，以激(jī)动人心的(de)形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很(hěn随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么)单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成为随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么(wèi)现代文(wén)化(huà)中最著名的(de)画作之一，这幅(fú)画(huà)展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了(le)他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画引起(qǐ)了极大(dà)的(de)争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可(kě)能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能(néng)不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从(cóng)历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中(zhōng)是无法做出创造(zào)性的东(dōng)西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则(zé)，在(zài)规(guī)则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学(xué)的美术课(kè)本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十(shí)大名画这样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立(lì)体主义绘画(huà)得(dé)到(dào)空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大(dà)的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生(shēng)画，当(dāng)时莫(mò)奈并没有给它命名，直到(dào)一名(míng)新闻(wén)记者讽刺(cì)莫奈(nài)的画(huà)是"对美(měi)与真(zhēn)实的否定，只能(néng)给人(rén)一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给这幅画(huà)起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为一(yī)幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展示了一(yī)种雾气交融(róng)的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天空(kōng)和太阳(yáng)的(de)颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊(hú)糊看(kàn)不清(qīng)，给人一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大(dà)名(míng)画

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