雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通(tō女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗ng)过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yu女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗ē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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