古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de浙k是浙江哪个城市的)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　浙k是浙江哪个城市的　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。