91是质数吗，95是质数吗-中国书画艺术

91是质数吗，95是质数吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打是爵(jué)士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú91是质数吗，95是质数吗)贵族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人组成(chéng)的乐(lè)队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了(le)报(bào)道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的(de)区域范围、更(gèng)具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封(fēng)号，现代一般授(shòu)予对社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵(jué)的(de)头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意(yì)义(yì)，因(yīn)而(ér)得到(dào)国王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词汇(huì)中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的(de)报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对(duì)话(huà)通常很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言(yán)来答复(fù)，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的(de)上方，则(zé)是重音(yīn)位(wèi)置不(bù)规则的旋律、和(hé)声和(hé)对位(wèi)声部(bù)，它们(men)惯常使(shǐ)用(yòng)的切(qiè)分音效果与规律的低音(yīn)声部之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的(de)对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶91是质数吗，95是质数吗(jiē)的结构，我们(men)将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完(wán)全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种变化(huà)和(hé)弦，其(qí)中主要的与众不同之(zhī)处，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特(tè)色，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的(de)音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中是很迷人(rén)的(de)，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中，每件乐(lè)器在音(yīn)色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这(zhè)个数目并(bìng)不固(gù)定(dìng)；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四(sì)个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音色，无(wú)论是乐器(qì)还(hái)是(shì)人声，这些特征都(dōu)足(zú)以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音(yīn)乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大(dà)多(duō)来源于用乐器(qì)或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到(dào)圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地(dì)富有特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技(jì91是质数吗，95是质数吗)巧(qiǎo)中最常用的(de)是不同于传统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一(yī)个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下(xià)向上滑(huá)到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的(de)后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为(wèi)移(yí)居到城(chéng)市(shì)的(de)黑人(rén)的(de)音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是(shì)爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。