古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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