古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

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古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢联通如何查询话费余额和流量余额，联通怎么查话费余额和剩余流量我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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