雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，九龙司是哪里？也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。九龙司是哪里？p>

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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