家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译-中国书画艺术

家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动(dòng)是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和h家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译ip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报(bào)道(dào)和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度(dù)对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民(mín)间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的(de)创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐(lè)的(de)特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全(quán)这么(me)认为，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什(shén)么(me)有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家(jiā)给人(rén)的封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士(shì)乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的(de)，即使这些(xiē)观(guān)点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则起到(dào)一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也(yě)明白不(bù)了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取的(de)成(chéng)分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统和声的基(jī)础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不(bù)同之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方(fāng)法上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨(sà)克(kè)斯(sī)管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到(dào)的(de)、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出(chū)风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所(suǒ)产生(shēng)的新奇的(de)音色以及(jí)最高音区的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力(lì)使每一件乐(lè)器(qì)都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很(hěn)灵活(huó)，最基本的是两个部分——节(jié)奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时(shí)称为“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成(chéng)：节(jié)奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是(shì)三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木(m家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译ù)管组通常由四(sì)五支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个(gè)人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支萨克斯(sī)管，一般是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商业(yè)性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人(rén)声，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它(tā)们与任何(hé)传(chuán)统音乐的音(yīn)色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源(yuán)于用乐器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些(xiē)由(yóu)粗(cū)嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情的(de)大幅度的(de)变化(huà)是(shì)多么地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱(chàng)技巧也是造(zào)成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不(bù)同于传统观(guān)念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的(de)；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦，就(jiù)是利(lì)用这(zhè)种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度(dù)和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴隶(lì)以及(jí)他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西(xī)非文化(huà)和音乐传统的(de)影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz