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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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