雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(手机话费交了能退吗xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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