空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗-中国书画艺术

空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的(de)学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族(zú)的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派(pài)和他不人(rén)的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是(shì)学(xué)习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一(yī)起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的(de)经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的(de)门(mén)徒们(men)分别(bié)坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来(lái)自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对于(yú)画中所要表达的意(yì)思和意(yì)境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的(de)画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班(bān)牙(yá)共(gòng)和国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的(de)目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的(de)手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何线的(de)组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经(jīng)成为(wèi)了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极(jí)大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体(tǐ)比例绝(jué)对地(dì)准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典(diǎn)风格去要求，确实(shí)存在(zài)很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度(dù)去认识(shí)，具(jù)有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无法做出创造(zào)性的(de)东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的美术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不(bù)可(kě)能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待(dài)一切，她(tā)对于生活的未来(lái)不是充满乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创作这副空气炸锅是不是一定要放烤架上空气炸锅没有烤架能用吗画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被(bèi)迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和被(bèi)创造者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得(dé)不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下(xià)，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领域。