十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般(bān)用于段落的(de)起结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿(zī)。奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒　　马(mǎ)声回合青云外，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日，千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用(yòng)上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式，一(yī)般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结处及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò)，又(yòu)造成重复(fù)中(zhōng)求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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