雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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