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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(z为什么福建女人不能娶hì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基为什么福建女人不能娶表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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