雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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