柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们(m在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmen)感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farmyōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科(kē)汪在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farm蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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