19世纪后期法(fǎ)国的(de)印(yìn)象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出(chū)比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背(bèi)后所(suǒ)反映的历(lì)史和(hé)思想比(bǐ)中国十大名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一(yī)起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的(de)晚(wǎn宝马和特斯拉哪个档次高)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最(zuì)神(shén)奇的(de)地方就在(zài)于(yú)，你(nǐ)从哪(nǎ)个(gè)方(fāng)向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到底是(shì)谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正中间,他的(de)门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣(sū)的(de)门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的(de)门徒(tú)们(men)说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一(yī)时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及(jí)行为都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为(wèi)了随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成(chéng)为现代(dài)文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的(de)柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一(yī)团巨大(dà)的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深(shēn)受精神(shén)病的(de)困扰，割(gē)掉了(le)自(zì)己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这(zhè)世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是(shì)畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规(guī)则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它(tā)是(shì)一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫(màn)长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的(de)东西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在(zài)对待一切，她对于(yú)生活的未来(lái)不(bù)是(shì)充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻常的理想加工(gōng)，予同时(shí)代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是(shì)是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以(yǐ)后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出(chū)·印象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生画(huà)，当时莫(mò)奈并没有(yǒu)给它命名(míng)，直到一名新(xīn)闻记(jì)者讽刺莫奈的画(huà)是"对(duì)美与真(zhēn)实(shí)的否定，只(zhǐ)能给人一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅(fú)画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄(báo)的灰(huī)色调中，笔触画(huà)得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出时(shí)，海上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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