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河流大野犹嫌束(shù)下一句是什么(me)作(zuò)者，河流(liú)大野犹(yóu)嫌束运用了什么修辞(cí)手法

　　出自谭嗣同的(de)《潼(tóng)关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人(rén)十八岁(suì)时(shí)所作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古高(gāo)云簇此城(chéng)，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋(qiū)风阵阵总是吹散得得的马(mǎ)蹄声。

　　奔腾而过(guò)的黄河(hé)与辽阔的原野还嫌(xián)太过约束，从华山进入潼关(guān)后更不知什(shén)么是坦(tǎn)平。

　　这(zhè)首诗是诗人十(shí)八岁时所作(zuò)，为(wèi)公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　此年春，诗人(rén)从浏(liú)阳(yáng)起身，往其父亲谭继洵(xún)任职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深深(shēn)吸引，由衷唱(chàng)出了这首赞(zàn)美之歌。

　　个人(rén)简(jiǎn)介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人，中国(guó)近(jìn)代资产阶级著名的政治家、思想家，维新志(zhì)士。

　　少时(shí)师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要强盛，只有发展(zhǎn)民族工(gōng)商业，学(xué)习西(xī)方资(zī)产(chǎn)阶级的政治制度(dù)。

　　主(zhǔ)要成(chéng)就

　　写文章抨击清政府的卖国(guó)投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变(biàn)法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第(dì)，林旭，杨(yáng)深秀和(hé)康广仁并称(chēng)为“戊戌六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国家积弱当(dāng)有(yǒu)勇士赴汤蹈火(huǒ)，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是明知(zhī)不可为而为之，是(shì)大义。

河(hé)流大野犹嫌(xián)束山入(rù)潼关不解平运用(yòng)了什么修(xiū)辞手(shǒu)法有什么作用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河(hé)流过大野(yě)，拟人(rén)的写到(dào)河流像是有(yǒu)脾气一样(yàng)嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样(yàng)透过壮阔险峻的(de)背景(jǐng)，就把潼关写活(huó)了(le)。

　　同时(shí)将写景与言情(qíng)巧(qiǎo)妙地结(jié)合起来，融进(jìn)了诗人要求冲破约束的奔(bēn)放情(qíng)怀，是自(zì)我性格(gé)含(hán)蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大河即是(shì)诗人(rén)。

　　因为诗人已把(bǎ)自己的精神(shén)投射到(dào)了高山、大河之上(shàng)，在高度的审(shěn)美(měi)愉悦中，诗人已与高数锋(fēng)山、大河进入了同(tóng)一状(zhuàng)态，彼此相融，浑然不分而(ér)这“犹嫌束(shù)”“不解平”的(de)黄河(hé)，高山(shān)，即(jí)是诗人傲岸不羁(jī)雄奇(qí)磊落胸(xiōng)怀的写照是诗人特(tè)有(yǒu)的冲决一(yī)切(qiè)罗(luó)网、奋(fèn)发(fā)昂扬的心态的外(wài)化。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以雄健豪放的(de)笔触描绘了潼关一带山河的(de)雄伟壮阔，折(zhé)射出诗(shī)人一种冲决一切罗网、昂扬进取的(de)心(xīn)态。

　　诗的首句以一种远景式的(de)遥望，展现潼关一(y四川地震最新消息今天，20分钟前四川刚刚发生地震ī)带(dài)苍茫雄浑的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以(yǐ)轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但(dàn)以(yǐ)听觉形象补充(chōng)了前一句所造成的视觉形(xíng)象，进一步渲(xuàn)染出潼关一带(dài)独具的氛(fēn)围(wéi)，而且打破(pò)了原先画面的静(jìng)态，给全诗增添了一种动感(gǎn)。

　　对(duì)于久处(chù)书斋(zhāi)的文弱书(shū)生来说，萧瑟秋风也许是惹人(rén)伤感(gǎn)的凄凉(liáng)之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来(lái)说，秋风(fēng)中(zhōng)那矫(jiǎo)健的马蹄声却更能催四川地震最新消息今天，20分钟前四川刚刚发生地震动豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的天(tiān)地(dì)间策马(mǎ)驰骋，感到欣喜(xǐ)，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精神(shén)上(shàng)的极大的自由。

　　接(jiē)下来的三(sān)、四(sì)句，则转(zhuǎn)从河和(hé)山方面来写。

　　在前面那(nà)种状态下，诗人极目四望，眼(yǎn)前的自然景物也呈现出新奇的(de)姿(zī)态：那从群山中冲决而出(chū)的黄河，尽管(guǎn)已奔(bēn)入辽阔的平原，但仍(réng)嫌受束缚似(shì)的在(zài)不(bù)断冲击着河岸；而西轮毕(bì)森去(qù)的(de)群山，虽(suī)然(rán)走向与黄河相(xiāng)反，但仿佛(fú)也在力戒(jiè)平坦，一更(gèng)比一峰高。

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