柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的美人刑是什么，古代刑法美人计是什么意思节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就美人刑是什么，古代刑法美人计是什么意思像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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