雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音p>

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(chá范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音ng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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