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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上(sh耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标àng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(j耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标ù)更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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