雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dō一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗u)注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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