古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗(sh翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光ī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。<翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光/p>

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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