使我不得开心颜上一句是什么-中国书画艺术

使我不得开心颜上一句是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成(chéng)为立(lì)体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什(shén)么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于(yú)常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的(de)形象，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个(gè)人艺(yì)术历程中(zhōng)的(de)重大转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后(hòu)期法(fǎ)国的(de)印象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触(chù)到，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历史(shǐ)和(hé)思(sī)想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　9、亚(使我不得开心颜上一句是什么yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫(háo)无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国(guó)的(de)景观，她有可(kě)能是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画(huà)最神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画(huà)的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了(le)两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的(de)真正用意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的(de)门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历史(shǐ)的(de)人(rén)来(lái)说对于画(huà)中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳(dèng)念塌国际博(bó)览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而(ér)创作(zuò)，画面(miàn)中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙(yá)内战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了(le)法西(xī)斯战争惨无人(rén)道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为(wèi)了随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了(le)自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时(sh使我不得开心颜上一句是什么í)家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她(tā)如此柔和(hé)，能(néng)一下子慑(shè)服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美(měi)术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能(néng)有人能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的(de)生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态(tài)和(hé)衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自(zì)然(rán)背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切(qiè)，她对于生活(huó)的未来不是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副(fù)画(huà)时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色(sè)，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了(le)充满(mǎn)精力(lì)的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到(dào)空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。