柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔现实中真的可以把人玩坏吗放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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