古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī两丈等于多少米)句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎ两丈等于多少米i)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子两丈等于多少米横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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