柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiān练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益g)为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(g练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益uāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：中国书画艺术 练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益