古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piā使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁n)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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