雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情(qíng)达(dá)意(yì)上的(de)作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意(yì)思等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：中国书画艺术 心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗