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河流大野(yě)犹嫌(xián)束下一句(jù)是什么作者，河流大野犹嫌(xián)束运用了(le)什么修(xiū)辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十(shí)八(bā)岁时(shí)所作，为(wèi)公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹(chuī)散马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来(lái)高(gāo)高云层就聚集在这座(zuò)雄关之上，秋风阵(zhèn)阵总(zǒng)是(shì)吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河(hé)与(yǔ)辽阔的原野还嫌太(tài)过约(yuē)束(shù)，从华山进(jìn)入(rù)潼关后更不知什么是坦平。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所作，为(wèi)公(gōng)元1882年（光绪八(bā)年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往(wǎng)其父亲谭继洵任职地(dì)甘(gān)肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被(bèi)眼前雄伟壮丽的景色(sè)所深深吸引，由衷唱出了这首赞(zàn)美之歌(gē)。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人，中国近代资产阶级著名的政治家、思想(xiǎng)家(jiā)，维新志士(shì)。

　　少时师从欧阳中鹄(gǔ)，后加(jiā)入维新派。

　　他主(zhǔ)张中国要强盛，只有发展民族工(gōng)商(shāng)业，学习西方资产阶级的政治(zhì)制度。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废科举(jǔ)、兴学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改官制等变(biàn)法维新的主(zhǔ)张(zhāng)。

　　写文章(zhāng)抨击清政府的(de)卖国投(tóu)降政策。

　　1898年(nián)参加领导戊戌(xū)变(biàn)法，失败后被杀，年仅三十四岁(suì)，与杨锐(ruì)，刘光第，林(lín)旭，杨深秀和康广(guǎng)仁并称为(wèi)“戊(wù)戌(xū)六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国家积(jī)弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才(cái)能震撼(hàn)国人(rén)，谭(tán)嗣同是明知不可为而为之(zhī)，是(shì)大义。

河流大野犹嫌束山入(rù)潼关不解平(píng)运用(yòng)了什么修辞手(shǒu)法有什么(me)作用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河流过大野，拟(nǐ)人的写到(dào)河流像是有脾气一样嫌弃被束(shù)缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背景，就把潼(tóng)关写活了。

　　同时(shí)将写景与言情巧妙地结合(hé)起(qǐ)来，融进了(le)诗人要求冲破约束(shù)的奔放情怀(huái)，是(shì)自我性格含(hán)蓄而又(yòu)生动的描绘(huì)。

　　这(zhè)里的诗人即高山、大(dà)河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人已把自己的精神投(tóu)射到了高山(shān)、大河之(zhī)上，在(zài)高度的(de)审美愉悦中，诗人已与高数(shù)锋山、大河进入了(le)同(tóng)一状态，彼此(cǐ)相融，浑然不(bù)分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄(huáng)河，高山，即是诗(shī)人傲岸不羁雄奇磊落胸怀(huái)的写(xiě)照是诗人特有的冲决一(yī)切(qiè)罗网(wǎng)、奋发昂扬的(de)心态的外(wài)化。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗以雄健豪放的笔触描(miáo)绘了潼关(guān)一带山河的(de)雄伟壮(zhuàng)阔，折射出诗(shī)人一种冲决一切罗(luó)网、昂扬(yáng)进(jìn)取的(de)心态。

　　诗的首句以一种远景(jǐng)式的遥望，展现潼关一带(dài)苍茫雄浑的(de)气(qì)象。

　　紧(jǐn)接(jiē)着，第二句以轻捷(jié)、有力的笔调，将(jiāng)“秋风”“马(mǎ)蹄声(shēng)”引入诗中，不但以听觉形象补充了(le)前一句(jù)所造成(chéng)的视觉形象，进一步渲(xuàn)染出潼关一带(dài)独具(jù)的氛围，而且打破了原先画面的静态，给(gěi)全诗增添了一种(zhǒng)动(dòng)感。

　　对(duì)于久(jiǔ)处书斋的文弱书(shū)生来说，萧(xiāo)瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉(liáng)之物，但对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来说，秋风中那矫(jiǎo)健的马(mǎ)蹄声却更能催动豪(háo)情。

　　他在壮阔的(de)天地间策马驰骋，感(gǎn)到(dào)欣喜，感到痛(tòng)快，腊(là)亩(mǔ)感到精神上的极大(dà)的自由。

　　接下来的三(sān)、四句(jù)，则转从(cóng)河和山(shān)方面来写。

　　在(zài)前面那(nà)种状态下，诗人极目四望(wàng)，眼(yǎn)前的自然景物(wù)也呈现出新奇的姿态：那(nà)从群(qún)山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但(dàn)仍(réng)嫌受束缚(fù)似的在不断冲击着河(hé)岸；而西轮毕(bì)森去的群山，虽(suī)然(rán)走(zǒu)向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦(tǎn)，一更比(bǐ)一峰高。

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