雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(迪奥丝绒和哑光有什么区别，迪奥丝绒和哑光哪种好看yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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