雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处yù)的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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