雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的黑豆熬水喝有什么好处和坏处，黑豆煮水坚持喝一个月(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū黑豆熬水喝有什么好处和坏处，黑豆煮水坚持喝一个月)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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