雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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