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姐弟恋一般谁会更粘人,姐弟恋一般谁会更粘人一些

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与(姐弟恋一般谁会更粘人,姐弟恋一般谁会更粘人一些yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变(biàn)化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落姐弟恋一般谁会更粘人,姐弟恋一般谁会更粘人一些的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带(dài)有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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