古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiā家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好ng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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