cos180°是多少，cos180度等于多少-中国书画艺术

cos180°是多少，cos180度等于多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣(shèng)母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它cos180°是多少，cos180度等于多少长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是(shì)毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆画(huà)的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了(le)观众(zhòng)极(jí)大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的(de)学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女(nǚ)的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画(huà)布代替木版画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美(měi)，他的(de)风(fēng)格(gé)几乎(hū)影响了(le)三个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革(gé)命性突破，它引发了(le)立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星cos180°是多少，cos180度等于多少月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫(gōng)的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利(lì)爱国(guó)者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们(men)最后，因为其中有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在(zài)夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖(mài)了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们(men)说你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表达的意思和(hé)意境并不(bù)太(tài)理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位(wèi)列(liè)世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最著(zhù)名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是(shì)对(duì)的(de)，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格(gé)的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无(wú)法(fǎ)做(zuò)出(chū)创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的(de)火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平(píng)常最(zuì)简单的东西中表达出自(zì)己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是(shì)波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实的(de)基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边(biān)的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的(de)老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下(xià)，都能(néng)创作出世界十大名画(huà)这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立(lì)体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕(bì)加(jiā)索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚而波(bō)及(jí)到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了(le)极大的(de)共(gòng)鸣。