柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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