柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)的风格特(tè)点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语(guān)系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：中国书画艺术 生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语