古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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