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　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一(yī)个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵(jué)士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了(le)解些专业的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来(lái)连接，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在(zài)视作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的(de)田(tián)间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思(sī)？为什么(me)有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的(de)时候必须(xū)降一(yī)个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的(de)爵位得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rkono洗发水是哪个国家的品牌，kono洗发水是品牌吗én)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会上产生(shēng)了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱(chàng)片(piàn)也被人们(men)竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用(yòng)词(cí)了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经(jīng)历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回(huí)答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看(kàn)上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是kono洗发水是哪个国家的品牌，kono洗发水是品牌吗美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一(yī)辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始终存(cún)在(zài)，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则(zé)是(shì)重音位置(zhì)不规(guī)则的(de)旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的切分音效果与规(guī)律(lǜ)的低音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的(de)民谣和(hé)通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的(de)与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不(bù)同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及(jí)最高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他(tā)则(zé)以(yǐ)其打击(jī)式的有力音响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音量(liàng)的(de)控制上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的(de)音响之中，在爵(jué)士(shì)乐队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活(huó)，最基本的(de)是(shì)两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍(réng)然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或是(shì)别的(de)木(mù)管乐器(qì)，如果编(biān)制是(shì)五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业(yè)性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨克(kè)斯管往往(wǎng)全(quán)部用次(cì)中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大(dà)特征是(shì)它(tā)的发音方(fāng)法和音色，无(wú)论(lùn)是乐(lè)器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何(hé)传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多(duō)么(me)地富有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的(de)演奏和(hé)演唱(chàng)技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造(zào)成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于(yú)传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有时也可能是(shì)力(lì)度）的有规(guī)律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化的(de)，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会(huì)从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居(jū)住在(zài)美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的(de)后代(dài)们的民间(jiān)音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文化(huà)和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市(shì)的(de)黑人的音(yīn)乐家。