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十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复宁波华茂外国语学校学费多少高中,宁波华茂外国语学校学费多少一学期今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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