古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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