柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)第(dì)二(èr)乐章(zhāng)柴可(kě)夫斯(sī)基，柴(chái)可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他(下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(d下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖e)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可(kě)能失(shī)去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：中国书画艺术 下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖