古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(s科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容hī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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