菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗-中国书画艺术

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　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么(me)打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国(guó)人(rén)称(chēng)呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的(de)一(yī)家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成(chéng)的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知识(shí)时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即(jí)使这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多么得菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音(yīn)型进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清的(de)方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封号(hào)，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭的(de)，但是世(shì)袭的时(shí)候必须降一(yī)个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了(le)一些(xiē)比较重要的勋章后一(yī)并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞(dàn)生(shēng)于南(nán)部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天，爵(jué)士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和评论(lùn)，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是(shì)美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师(shī)路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的旋律、和声和(hé)对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声部之(zhī)间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民(mín)谣(yáo)和通俗歌(gē)曲中吸取的(de)成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更(gèng)加自(zì)由地使用(yòng)各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全不(bù)同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为(wèi)销售(shòu)量最大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到(dào)的、滑(huá)稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及(jí)最高(gāo)音区的(de)几(jǐ)个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现(xiàn)的电(diàn)吉(jí)他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的(de)气质太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音量的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整体的(de)音(yīn)响之中(zhōng)，在(zài)爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的(de)是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由(yóu)低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制是三(sān)支小号和(hé)两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通常由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一(yī)种商业(yè)性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会较多地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的另一大(dà)特(tè)征(zhēng)是它的发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特(tè)征(zhēng)都足以(yǐ)使(shǐ)人(rén)们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听(tīng)到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗(cū)嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度的变(biàn)化是多么地富有(yǒu)特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造(zào)成(chéng)特异效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高(gāo)（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这(zhè)种变(biàn)化而产生(shēng)富有(yǒu)生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个音(yīn)开始时(shí)，爵士(shì)乐(lè)手们(men)会从下向(xiàng)上(shàng)滑到(dào)预定的(de)音高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗源于蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及(jí)他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz